La respuesta corta: cualquiera que sea el contrato legal dice que hacen. ¡Y no es lo que piensas para The Rembrandts!
En 2011, una de las formas más lucrativas y legalmente complicadas para que los músicos ganen dinero es licenciando música para televisión, cine, videojuegos y otros medios. Decenas de factores negociables juegan en cómo se calculan las tarifas y regalías.
Primero, existen múltiples derechos de propiedad intelectual relacionados con una sola pieza musical, y la propiedad varía según la banda y la canción, lo que podría describirse mediante términos que incluyen: autoría de la composición musical subyacente, derechos de publicación para esa composición, propiedad de un grabación de sonido masterizada, derechos de ejecución y derechos de sincronización para la grabación de sonido. [1] Hasta que Led Zeppelin revolucionó las estrategias de IP de la banda, los músicos rara vez controlaban otra cosa que los derechos de autor del compositor. [2]
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Gurús de la ley de negocios de la música (y gemelos idénticos) Todd y Jeff Brabec aquí dan un ejemplo de algunas de las muchas variables de los contratos de licencias de música para usar una canción en un solo episodio de televisión: [3]
La llamada telefónica del productor de televisión
Para el uso, necesitaremos un presupuesto para usar su canción en el episodio para los siguientes medios:
1. Una licencia de televisión gratis por cinco años
2. Una opción para la transmisión por internet
3. Una opción para una licencia de televisión libre de derechos de autor
4. Una opción para descargas
5. Una opción para todos los derechos de televisión para la vida del copyright
6. Una opción para todos los derechos de medios, excepto teatro
7. Una opción para comprar videos en casa, incluidos teléfonos móviles
8. Una opción para uso teatral fuera de los Estados Unidos.
9. Una opción para usar la canción en promociones para la serie
Para una canción utilizada para el tema de una serie, habría incluso más variables … especialmente si la banda original realiza su propia composición … y especialmente si se utilizó la grabación de sonido original, o si el sello discográfico tiene opciones legales no vencidas para la composición subyacente o con la banda en general.
El ejemplo de Rembrandts / Friends agrega un conjunto completamente diferente de variables prácticas (que aprendí solo al investigar esta pregunta). Un artículo muy informativo de 2004 explica, en parte: [4]
Los Rembrandts siempre habían escrito su propio material, pero con “I’ll Be There”, su aporte fue mínimo. El director musical Michael Skloff ya había inventado una melodía, mientras que un letrista llamado Allee Willis había escrito algunas letras. Wilde y la banda fueron traídos para modificar las letras y proporcionar la instrumentación.
* * *
A medida que crecía la popularidad de la serie, las estaciones de radio de EE. UU. Se vieron asediadas por las solicitudes de “la melodía temática Friends “. Pero, con solo 40 segundos de duración, la canción no estaba disponible como single. Al final, los DJ en una estación de Nashville tomaron el asunto en sus propias manos y, con la ayuda de algunos trucos de estudio, hicieron su propia versión extendida. Al ver la oportunidad de ganar algo de dinero, la compañía discográfica de The Rembrandts envió a la banda a un estudio de Los Ángeles para grabar un sencillo de larga duración. “I’ll Be There” se mantuvo en el número uno en las listas durante 11 semanas consecutivas. Contra los deseos de la banda, también se agregó a su tercer álbum, LP , que vendió dos millones de copias.
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“Bueno, digamos que no me jubilaré, pero he logrado que mis dos hijos asistan a la universidad. Nos pagan por el rendimiento, lo que significa que hacemos algo cada vez que está en la televisión, pero nunca logramos publicar regalías ” .
[1] Algunas de las palabras que utilicé cubren lo mismo, ¡y estoy tratando de demostrar que es complicado! Esto parece ser una explicación fácil de usar de múltiples derechos involucrados en una sola pieza musical: http://www.iamusic.com/articles/…
[2] El gerente Peter Grant alentó a la banda a establecer su propia compañía editorial (Superhype), lo que aumentó drásticamente su control artístico y su participación financiera. Ver, por ejemplo, http://www.amazon.com/Back-Schoo…
[3] http://www.musicandmoney.com/leg…
[4] http://www.independent.co.uk/art … Incluí las partes anteriores del artículo que son bastante tristes, sobre el impacto final de la banda de ser conocido por una canción que estaba lejos de la banda ” “género real”. Los músicos ganaron toneladas de dinero en poco tiempo, pero enajenaron el apoyo al arte que se propusieron crear. “Cuando nos entrevistaron, siempre nos preguntaron cuántos aplausos había en la canción. Creo que perdimos a muchos de nuestros fanáticos originales en ese momento, y muchas personas dejaron de tomarnos en serio”.
