En primer lugar, ni siquiera estás a la mitad de una novela típica. El promedio es de aproximadamente 80,000 palabras, con AA y romance en general más cortos y obras literarias fantásticas y épicas generalmente más largas. Puede descubrir que una vez que pase la confusión en el medio, el ritmo narrativo aumentará y necesitará menos páginas para llegar a la conclusión del libro. (¡Al menos los lectores lo esperarán! La acción creciente es importante).
La razón por la que los trabajos de categoría épica duran más es porque tienen un gran elenco de personajes, cada uno de los cuales lleva su propio arco de historia. No ha mencionado cuántos personajes tiene como punto de vista o personajes ‘importantes’ en lugar de personajes secundarios, pero si tiene un montón, necesitará mucha longitud para llevar todas sus historias a una conclusión satisfactoria, y usted absolutamente no puede romper la novela sin reestructurarla. Incluso si terminas rompiendo el libro, cada sección se sentirá cortada artificialmente, como en la trilogía El Señor de los Anillos de Tolkien, que originalmente era un libro. (Este ejemplo en particular muestra cuán incómodos pueden ser esos recortes. Muchas personas que nunca leyeron El Señor de los Anillos encontraron los lugares donde las dos primeras películas terminaron siendo discordantes e insatisfactorias).
Si no es épico, entonces es probable que no necesite mucha longitud. Es más probable que estés lanzando cada idea ingeniosa que se te ocurra en este primer libro. Eso no solo es innecesario, es una mala escritura.
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Entonces, un par de cosas …
Si tienes un elenco grande y parece que estás escribiendo un tope para la puerta, detente y piensa en tus objetivos. La mayoría de los autores primerizos encuentran que escribir un libro realmente largo para un primer libro es un error. Los lectores son criaturas tímidas y cínicas y cuando ven a un autor debut con un monstruo de 300,000 palabras de un primer libro, van a pensar que el escritor es descuidado, excesivamente detallado, púrpura, innecesariamente bizantino e indisciplinado. Asumirán que usted toma media página en la descripción de una cuchara, y que los personajes pasarán la mayor parte de su tiempo teniendo largas conversaciones mientras viajan en tren o caminan por los parques. Esto puede no ser cierto, pero esta es la suposición a la que te enfrentas.
Si tienes un elenco grande y cada palabra está justificada, ¿qué puedes hacer? Haga retroceder los roles de los otros personajes para apoyar a uno o dos personajes principales y haga de este primer libro su historia y su historia sola. Puede dejar pistas sobre los personajes secundarios que tienen vida propia, pero no se vuelva loco y comience a incluirlos en subtramas. Luego, los siguientes libros pueden presentar tramas que se centran más en esos otros personajes. Una vez más, querrás que esos libros se centren en solo un par de ellos, o en conjuntos fáciles de ellos. Por ejemplo, si tiene un capitán recién ascendido y su primer compañero, pero muchos otros personajes interesantes como intereses amorosos y científicos e isleños, puede organizar el primer libro que involucre una especie de crucero de sacudidas para el capitán y el primer compañero como el primer libro, incluidos los conflictos que rodean un interés amoroso y / o los científicos a bordo, etc. Pero el interés amoroso, los científicos y las personas que conocen no obtienen sus propias tramas secundarias. Simplemente actúan y reaccionan ante el capitán y el primer compañero. Luego, en el próximo libro, tal vez el científico tenga un problema grave. El capitán y el primer compañero aún pueden ser los personajes principales del punto de vista, pero ahora el libro gira en torno a las interacciones del capitán y el primer compañero y cómo intentan ayudar (o interferir) con el científico con el problema. Esto es lo que quiero decir sobre reestructuración. Es una estructura de serie bastante antigua, pero ha existido desde hace mucho tiempo porque funciona muy, muy bien. Si tienes demasiadas cosas con demasiados personajes, tus lectores perderán la noción de quién es quién y quién está haciendo qué. Cuando eso suceda, perderá ese lector. Pueden luchar a través de un libro si están comprometidos, pero no buscarán otro libro suyo.
Puede ser que tu escritura sea indisciplinada. Esta bien. La mayoría de los primeros borradores son basura. Tienes que darte permiso para escribir basura. Solo sigue a tu corazón y deja que las palabras fluyan (dentro de lo razonable). Pero cuando llegue el momento de revisar, tendrás que cortar toda la madera muerta. Algo de eso será la edición de línea. Pero algo de esto involucrará escenas de corte, capítulos completos o todo el final del libro si, por ejemplo, se te ocurre un mejor clímax. Si no tiene un esquema, su primer borrador servirá más o menos como un esquema muy detallado. Trabajar desde allí en consecuencia. Si tiene un esquema y ya le preocupa la longitud, es posible que tenga que revisar su esquema antes de continuar.
Al final, la estructura de su libro determinará si tiene o no un libro o varios libros. Parte de eso involucra arcos de personajes, como mencioné en el párrafo sobre la reestructuración de libros con grandes moldes. Pero parte de esto también involucra el marco subyacente, es decir, el punto de partida, la cantidad de problemas y la cantidad de intentos de resolverlos, el clímax y el punto final.
Los nuevos escritores tienden a comenzar demasiado temprano en la historia. El comienzo de un primer borrador a menudo se llama ‘aclarar la garganta’ y se puede cortar sin ningún problema, generalmente en beneficio del libro. No es raro perder todo el primer capítulo durante el proceso de revisión.
Los nuevos escritores tienden a dejar que sus personajes se vacilen o sean reactivos. Puedes recortar mucho exceso simplemente obligando a los personajes a ser decisivos y a tomar medidas, en lugar de hacer que reaccionen a los estímulos todo el tiempo como ratas en un laberinto. Hacer que los protagonistas “etiqueten” y eliminen la mayoría, si no todas, las escenas en las que se retuercen las manos, trazan planes que nunca ejecutan y corren y / o se esconden del peligro imaginado a menudo reducen en gran medida el recuento de palabras.
Los nuevos escritores tienden a tener tramas desenfocadas y problemas de ritmo. Asegúrese de que cada escena tenga tensión, ya sea emocional, física, espiritual, con limitaciones de tiempo o algún otro tipo de tensión, pero preferiblemente múltiples tipos de tensión. Si una escena carece de tensión, es probable que se pueda cortar. Pero por favor no corte escenas con tensión positiva. No todo tiene que ser sobre esquivar balas de cañón. Algunas de las tensiones más convincentes en los libros involucran fuerzas positivas, como la tensión sexual, o la tensión que conlleva la aceptación de un premio importante o la emoción de un festival lleno de gente.
Los nuevos escritores tienden a tener clímax que no lo son. Asegúrate de tener un clímax fuerte en el libro. A menudo, un libro largo tiene un clímax difuso y suave o una serie de mini clímax que realmente no hacen mucho por la historia en general. No tiene que estar lleno de explosiones y diálogo cursi entre enemigos jurados, pero debería haber una crisis final que le importe al lector, como una grieta aparentemente insuperable entre el capitán y el primer compañero que tiene graves consecuencias para todos los involucrados.
Finalmente, los nuevos escritores tienden a apegarse demasiado a sus borradores. Este primer borrador puede tener cero semejanza con su borrador final. Disfruta escribiendo este primer borrador. No te preocupes demasiado por cómo va todo antes de que lo hayas terminado. Siempre es aconsejable tener un plan y considerar de qué está escribiendo realmente, pero a veces simplemente no lo sabemos hasta que llegamos al final, y a menudo nuestros mejores planes se hacen añicos cuando nos encontramos con nuevas ideas que se nos ocurre mientras escribimos. Mientras sigas escribiendo y aprendiendo, encontrarás el camino.
¡Espero que esto ayude!
