Cuando un director de televisión dirige episodios de diferentes programas, ¿cómo coincide con el tono y el estilo de cada programa?

Ya hay algunas buenas respuestas aquí. Un punto obvio sería, por supuesto, que están trabajando con lo que están trabajando.

Por ejemplo, si entraste al set de ‘The Wire’, sería bastante difícil hacer que no parezca ‘The Wire’, ya que estás filmando su elenco, en sus ubicaciones con su guión, etc.

Quentin Tarantino grabó notoriamente un episodio de ER, y a pesar de que fue filmado con sus tomas de larga duración, todavía se siente más como ER que una película de Tarantino porque está en un hospital y presenta a George Clooney, en lugar de ser sobre gángsters, Wild Occidente o artes marciales.

Otro punto para agregar es que un director generalmente sería elegido porque son adecuados para un espectáculo. Probablemente nunca considerarían pedirle a Michael Bay que dirija The Wire porque requiere un enfoque más sólido de lo que él conoce.

Cuando Michel Gondry dirigió Flight of the Conchords, por ejemplo, su enfoque loco encaja perfectamente con la estética existente del programa.

La capacidad de hacerlo es uno de los desafíos de ser director de televisión. Lo mismo puede decirse de ser escritor del personal en un programa de televisión establecido: debe ser capaz de adaptarse a la “voz”, el tono y el estilo del proyecto.

Los directores hacen esto viendo episodios anteriores para tener una idea de lo que debería ser, y trabajando con el showrunner y los productores en preproducción para asegurarse de que sus elecciones sean consistentes con el estilo del programa (o al menos diferentes de manera intencional).

Ahí es donde entran los escritores y los corredores de espectáculos. A diferencia de las películas, el corredor de espectáculos y los escritores son los capitanes del barco. El director puede improvisar sobre el diálogo o el lenguaje corporal de los personajes, así como sobre el alcance de la escena en términos de la vista panorámica de una escena o el ángulo en el que la cámara captura el rostro, la iluminación, etc. del actor. Los escritores se aseguran de que el tono del episodio esté alineado con el resto del programa con la entrada de diferentes directores.
Esta es la razón por la cual los cuatro shows de Marvel (Daredevil, Jessica Jones, Luke Cage, The Iron Fist) disponibles en Netflix tienen el mismo corredor de espectáculos para que se sientan como parte del universo de Marvel Netflix que tiene un tono más oscuro que el de Marvel. universo de películas o el universo Marvel ABC.

No soy director ni operador de cámara, ¡pero tengo amigos con décadas de experiencia! Un amigo mío, David Crossman, respondió a su pregunta que le transmití:

Un director no puede evitar ser fiel al propósito subyacente de cualquier programa que dirija, establecido por las continuidades en los guiones y las actuaciones. Sin embargo, incluso en las “series dramáticas continuas”, siempre habrá un momento en que un Director puede presentar algo único y personal que traerá algo nuevo para deleitar a la audiencia. Alguien tiene que priorizar entretener a la audiencia en la descripción de su trabajo. No puedo hablar por la experiencia de los Estados Unidos, aprecias a Robert.