No veo que esto suceda a un nivel de calidad que usted encuentre aceptable.
En primer lugar, la mayoría de las cámaras que he visto que van directamente a wifi son esencialmente cámaras web o de seguridad, y tienen muy mala calidad. No creo que quieras ir a X10. Dependiendo de su posición, es probable que necesite una función de zoom bastante buena, y tal vez incluso un cabezal de panorámica / inclinación.
Como referencia, JVC acaba de lanzar una cámara de campo HD orientada a las noticias con Wifi, pero ese wifi solo se puede usar para grabar imágenes grabadas por FTP de la tarjeta SDHC, mientras la cámara no está grabando, no transmite video en vivo. Son alrededor de $ 6k cada uno.
Cámara de noticias móvil JVC GY-HM650 ProHD
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A continuación, ¿qué tan rápido es su conexión a Internet fuera de la arena?
En este momento, generalmente recomiendo XDCAM EX 1080i60 para la mayoría de los contenidos preproducidos. A 35mbit, es bastante liviano por lo bien que se ve, y se puede editar de forma nativa en la mayoría de los NLE. Tenga en cuenta que h.264 no se puede editar de forma nativa en ningún NLE.
Entonces, 4 x 35mbit es 180mbit / seg. Tal vez, solo tal vez, si tiene un canal 100% claro, podría moverlo a través de una red 802.11n, pero incluso eso no lo lleva a su HD basado en la nube. ¿Está seguro de que puede mantener esa velocidad de carga en el almacenamiento no local? No estoy seguro de que pueda utilizar una conexión a Internet estándar.
Básicamente, los requisitos de su proyecto simplemente no van a funcionar. Hay una razón por la cual los profesionales usan cables HD SDI y no wifi. Conozco a un tipo que pudo editar fuera del almacenamiento S3, pero eso fue a través de una conexión FiOS de velocidad máxima en una ciudad importante, donde S3 se colocó en la cabecera de Verizion, y la edición fue básicamente un flujo de trabajo de solo lectura. sobre una escritura en tiempo real.
Puede pensar que ayudaría a reducir el bitrate h264 en el servidor de la nube, pero dado que la mayoría de los NLE no pueden reducirlo de forma nativa, solo se está preparando para tiempos de renderizado brutales (a menos que elija el nuevo servidor Anywhere de Adobe, que es muy vanguardista: Adobe® Anywhere para video)
Lo que realmente necesitas es algo como esto:
Tarjeta Matrox Multi Ingest con Telestream Wirecast Pro (Mac)
Sacarías HD SDI de tus cámaras, algo así como una de estas:
Cámara Sony EVI-H100S PTZ con zoom óptico de 20x (negro)
En esa tarjeta Matrox van tus 4 HD SDI streams. Si no desea ejecutar HD SDI a través de la instalación, debería poder hacerlo sobre Cat-6.
Kit extensor MuxLab 500700 HD-SDI sobre CAT5 / CAT6
Luego adjunto algunas TB de almacenamiento de Promise o Lacie a MacPro.
De esta manera, puede capturar en XDCAM o ProRes, y usar algo como Episodio para reducirlo a h.264 y cargarlo para la vista previa en cualquier servicio que pueda considerarlo útil para la vista previa. En cualquier caso, es mucho mejor editar el XDCAM nativo o ProRes, probablemente descargando las capturas a una unidad externa.
Sé que las cosas en la nube parecen atractivas y todo eso, pero no está listo para flujos de trabajo en vivo, multicámara y de alta calidad , e incluso si encuentra un servicio que es en teoría, tener un sitio que pueda soportarlo será complicado. Necesitaría un servicio de Internet rápido y estúpido, e incluso entonces esperaría una tasa de falla de más del 15%, donde la falla es una de sus cámaras que no puede capturar al menos 15 minutos de un juego.
Además, ¿cuál era su plan para el audio? ¿Cómo iban a capturar las cámaras inalámbricas de audio utilizable, y si se utilizó otro dispositivo, cómo sincronizar ese audio? Como regla general, el audio es más difícil que el video: requiere más cableado, más reflexión y atención. Estás capturando muchas pistas o tienes que mezclar en tiempo real.
*** Una edición final ***
Siento negligencia por no mencionar el Newtek Tricaster:
http://pages.newtek.com/which-tr…
Si estuviera consultando por usted, le insto a que elimine todos sus requisitos, en este caso, la postproducción y la edición, y en su lugar use un tricaster (tal vez el 455) para cambiar las fuentes en vivo, también como agregar capas GFX y mezclar múltiples canales de audio. El tricaster puede hacer transmisiones h264 en tiempo real de la salida del programa (soucre de cámara seleccionada + GFX + audio mixto) y tiene preajustes muy simples para enviar esta transmisión a Akami, Limelight y otros servicios CDN, que luego pueden actuar como su unidad de nube. Reemplazaría la edición con conmutación en vivo, pero le sería mucho más fácil administrar el audio, y al final solo estaría expulsando 1 transmisión de ancho de banda relativamente bajo en lugar de 4 pesadas. Los tricasters generalmente son manejados por un solo operador, por lo que no debe agregar recursos humanos significativos a su presupuesto.
Siéntase libre de enviarme un mensaje privado si desea discutir más. También conozco a muchos integradores de sistemas que podrían ayudarte a armar un buen paquete.
