Estás trayendo recuerdos de mis viejos tiempos con esta pregunta.
Puedo llorar ahora mismo.
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Tipografías masculinas en el trabajo (a través de Letterology )
El primer y fundamental ‘cómo’ es que las máquinas de escribir que hacen la escritura manual (o ‘escritura manual’) aprendieron a hacer esto en la escuela de impresión .
Eso es bastante obvio, aunque no responde las cosas.
Una barra de composición típica similar a la mía (a través de la barra de composición )
Todo se reduce a ese pequeño artilugio de arriba: el palo de composición .
Esto era básicamente una regla de acero en forma de L de peso pesado con un tornillo de giro para configuraciones de ancho variable. Se lleva a cabo en la mano izquierda. El pulgar mantuvo el tipo en su lugar. Por lo general, se establecen tres o cuatro líneas de tipo a la vez, una cantidad razonable de tipo y debido al peso, y luego se transfieren al flong (también conocido como galera) en la piedra de la máquina de escribir (mesa, banco).
El tipógrafo primero tenía que conocer el ancho de línea de la columna. Ajuste la barra de composición para ese ancho. Luego, seleccione los bloques de tipo (hechos de plomo) de la bandeja de tipos : carácter por carácter, línea por línea.
Cada tipo de bloque se invirtió lateralmente, al revés y se volteó de izquierda a derecha. Por lo tanto, la configuración se construyó de abajo hacia arriba en el palo de composición y de derecha a izquierda. Se insertaron tiras de plomo de espesor variable entre líneas de tipo para el espaciado de línea (de ahí el término “guía”).
Actualización: – Se insertaron bloques de plomo de tamaño variable entre las palabras para igualar el espacio sobre la línea, por lo tanto, el espacio “justificado”.
Una bandeja de tipos para contener bloques de tipos (a través de elementos populares para la máquina de escribir )
El palo de composición era un artículo preciado en el arsenal de la máquina de escribir, y muchos compositores estaban celosos y muy protectores de sus propios palos de composición. Era una pieza de equipo de impresión costosa hecha con precisión, no para tirar en el taller.
También se están volviendo extremadamente difíciles de conseguir hoy en día.
El flong (galera) de tipo manual (a través de Printerest: proyecto de hotel verso )
Cada par de líneas establecidas se transfirieron y se colocaron en la columna del flong. Luego, todo se cerró con fuerza en la posición final mediante tornillos o tornillos giratorios (o algún otro medio) y listo para la impresión o la fabricación de planchas.
Podría perder uno o dos dedos durante el apriete del flong. Si no apretaste el flong antes de pasar a la fabricación de planchas, entonces tienes un desastre en tus manos (¡todo se suelta!) Y pierdes tu trabajo por la fuerza (y posiblemente tu vida a manos de las otras máquinas de escribir).
Yeso de una placa de impresión de estereotipo (a través de ssplprints.com )
Para la impresión en masa, era bastante habitual hacer placas de estereotipo de cada página compuesta por razones de eficiencia y costo generales. Se realiza una difusión en yeso de la página de composición tipográfica original, y luego se convierte en un superbloque de plomo de calidad de impresión, o algún otro método alternativo (hay muchos).
Una placa estereotipada (a través de una gran tienda de placas )
Muchas impresoras antes de los días de la creación de fototipos (es decir, la era digital) tuvieron que almacenar cantidades increíblemente enormes de placas de estereotipos en grandes almacenes .
Por eso también es algo inusual encontrar obras antiguas que abarcan más de 200 páginas (con la excepción de los clásicos que ahora conocemos).
¡Imagínese almacenar 200 bloques de plomo para cada libro y tendrá 200 títulos en proceso de publicación!
‘Stone subs’ trabajando con los tipos de letra en la piedra en el periódico The Washington Post-Times Herald, 1954 (foto de Hank Walker a través de las imágenes de Getty )
En los periódicos en los viejos tiempos, había ” subs de piedra ” (subeditores de producción) que actuaban como intermediarios entre la sala de redacción y los productores. Trabajando “en la piedra”, los subs de piedra reescribieron los titulares y recortaron copias que no se ajustan al espacio.
Las máquinas de escribir y los subs de piedra fueron realmente las personas que hicieron que todo encajara y se viera bien en la página. Las máquinas de escribir hicieron el tipo como debería. Los sustitutos de piedra eran los periodistas-redactores que sabían sobre la composición y la impresión para finalizar la copia en la página.
Y no olvidemos a los correctores de pruebas , que se aseguraron de que todo en la página no tuviera errores tipográficos, fuentes rotas, tipos incorrectos o iniciales, imágenes errantes, titulares incorrectos, placas de estereotipos limpias, lo que sea . En los viejos tiempos, a los revisores se les pagaba lo mismo que a los correctores.
Una encantadora secretaria que trabaja en el “frente” de un sistema típico de composición de fototipos de compositor (a través de CreativePro.com )
La composición tipográfica era artesanal antes de la llegada del compositor electrónico y el sistema de composición fotográfica.
Gracias por el A2A. Trae lágrimas a mis ojos que sí.
